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51cg.con_故事时间与伏笔安排:概念与用法对照

本页分别说明故事时间和伏笔安排的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读,再比较两者关注的对象与使用条件。

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本页阅读范围

先阅读每个概念的定义,再核对可观察的判断方法,最后查看哪些条件下不能直接套用。

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从读者数据看,「故事时间」关注度 76、推荐指数 8.9,「伏笔安排」关注度 71、推荐指数 7.6,「故事时间」的读者关注度更高。爆料+吃瓜+金主+反差女友。

概念与判断方法

故事时间概念示意图 51cg.con

故事时间

概念说明故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度,读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来,不能按页数或字数换算。与叙述时间相比,故事时间是事件本身的账,倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略,不会让事件原本的先后倒流;与阅读时间相比,它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化,若只是同一状态的反复描写,故事时间就没有推进。
判断方法先分清两种计时:故事时间量的是事件在故事世界里占用的时间,叙述时间量的是讲这些事件用了多少篇幅,两者不换算。可取证的刻度是单向变化,如食物由热变凉、伤口由新到合、水位由涨到落,这类过程只能朝一个方向走;若文中先出现凉透又出现刚出锅,须找到回忆、插叙或另一个对象来解释,不能直接当矛盾。再用间隔词核对:两段之间既没有单向变化也没有明示时点,只记先后未定,不按段落距离估时长。最后把概述句和场景句分开,概述跳过的那段时间不补具体长度。
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伏笔安排概念示意图

伏笔安排

概念说明伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放,并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解;它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择,而不只是再次提起。与悬念相比,悬念让读者明确知道有个问题悬着,伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件;与普通铺垫相比,铺垫常为气氛或蓄势服务,伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解,那只是复现,不是伏笔。
判断方法判断伏笔,可以从叙述的注意力落点入手,不必先看细节是否显眼。先在前处标出人物此刻正关心什么、要解决什么;再看同一段里叙述是否多给了某样东西一句说明,而人物当时并没有用上它。人物顾不上、叙述却交代了,这种错位才是可查的起点。 随后到后处找兑现点:哪个人在哪个环节用上了这句说明。兑现应改变某人的行动依据,比如他因此作出不同选择、避开某条路、识破某件事。若后处只是再提一次同样的东西,语气更重、画面更清楚,人物行动照旧,按描写或气氛处理。 第三步核对供给是否唯一:把前处那句说明遮住再读后处,若后处自己补上了同一条信息,前处不算伏笔;只有后处缺了它就说不通,两处才算扣上。还要把悬念分开:人物和读者都明知有件事没解决,那是被挑明的期待;伏笔靠的是前处没被当回事,后处才显出用处。
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故事时间概念示意图

故事时间 · 分项说明

概念说明

故事时间是作品虚构世界里事件发生的先后、间隔和持续长度,读者要从状态变化、时间标记和因果衔接中把它重建出来,不能按页数或字数换算。与叙述时间相比,故事时间是事件本身的账,倒叙、省略或概述只改变讲述次序和详略,不会让事件原本的先后倒流;与阅读时间相比,它也不等于读者花多久读完。判断时看前后事件能否排出可比较的位置和变化,若只是同一状态的反复描写,故事时间就没有推进。

判断方法

先分清两种计时:故事时间量的是事件在故事世界里占用的时间,叙述时间量的是讲这些事件用了多少篇幅,两者不换算。可取证的刻度是单向变化,如食物由热变凉、伤口由新到合、水位由涨到落,这类过程只能朝一个方向走;若文中先出现凉透又出现刚出锅,须找到回忆、插叙或另一个对象来解释,不能直接当矛盾。再用间隔词核对:两段之间既没有单向变化也没有明示时点,只记先后未定,不按段落距离估时长。最后把概述句和场景句分开,概述跳过的那段时间不补具体长度。

适用边界

故事时间只回答事件在故事世界里谁先谁后、隔了多久,不回答读者读到哪一页才知道,也不衡量节奏快慢。边界之一是分层:人物转述的故事、外层框架和正文主层各有自己的时间轴,不能跨层相加,除非文本给出跨层的可核对接点。边界之二是精度:多年以后、不久这类概述只给粗略位置,不宜据此推精确年数。边界之三是复述冲突:同一事件在两处被讲成不同时序时,以有行动印证的版本为准,两版无法调和则并列保存,不取中间值,也不替文本排一张统一时间表。

伏笔安排概念示意图

伏笔安排 · 分项说明 · 巜被店长摸㔜头日韩大片

概念说明

伏笔安排是把后文才会兑现的信息提前投放,并让它在第一次出现时只按眼前情境被理解;它的成立要看后文是否真的把这笔信息拿去解释事件或改变选择,而不只是再次提起。与悬念相比,悬念让读者明确知道有个问题悬着,伏笔则让读者当时不知道自己在读一条待用条件;与普通铺垫相比,铺垫常为气氛或蓄势服务,伏笔要在后文找到可指认的承接点。前文提过而后文只重复、不改变任何理解,那只是复现,不是伏笔。51每日比赛每日大瓜。

判断方法

判断伏笔,可以从叙述的注意力落点入手,不必先看细节是否显眼。先在前处标出人物此刻正关心什么、要解决什么;再看同一段里叙述是否多给了某样东西一句说明,而人物当时并没有用上它。人物顾不上、叙述却交代了,这种错位才是可查的起点。 随后到后处找兑现点:哪个人在哪个环节用上了这句说明。兑现应改变某人的行动依据,比如他因此作出不同选择、避开某条路、识破某件事。若后处只是再提一次同样的东西,语气更重、画面更清楚,人物行动照旧,按描写或气氛处理。 第三步核对供给是否唯一:把前处那句说明遮住再读后处,若后处自己补上了同一条信息,前处不算伏笔;只有后处缺了它就说不通,两处才算扣上。还要把悬念分开:人物和读者都明知有件事没解决,那是被挑明的期待;伏笔靠的是前处没被当回事,后处才显出用处。

适用边界

伏笔安排只在信息层面成立,指的是后处要用到前处留下的一条具体信息。超出这个层面就不适用:前后相扣的情绪铺垫、反复出现的意象、贯穿全篇的主题词,即使读起来呼应,也不按伏笔登记。 判断还以同一文本、同一稿次为单位。不同版本、译本、改编作品之间不互相作证,一处的细节不能拿另一处的回收来补齐;作者事后说明和创作谈也不补进正文。 另外要分清回收与替换:后处若给出的是另一条同类信息,只是与前处碰上,不算回收。后处用上前处信息,却没有改变任何人的行动依据、只让气氛更浓,按主题呼应处理。岳母嫂子儿媳妇。 作品尚未写到回收处,或读者只能凭自己的常识推测,都只记待查,不预先判定为伏笔。

读者评论

打瞌睡的熊

我一般看两遍,第二遍专门盯着结构看。

温水

我以前也以为读小说就是图个乐,现在想法变了点。

微光

挺实在的,不像有些讲得玄乎其玄,听着就劝退。

纸上谈兵

看完有点想翻出以前没读懂的那本重读一遍。

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